Dentro de la Competencia Argentina del 41º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, se proyectó la Ópera Prima de Gerardo Tassan.
Mario (Claudio Santorelli) viaja por la ruta junto a su esposa, compartiendo unos mates, en una de esas escenas cotidianas que podrían pertenecerle a cualquier pareja. Pero un imprevisto cambia todo: una frenada brusca y la bombilla del mate provocan un accidente fatal que termina con la vida de su mujer. Aturdido por lo sucedido, Mario queda solo, enfrentado a una nueva realidad que parece atravesar con una frialdad desconcertante. Cocina unos fideos, sale a pescar y continúa con una rutina que despierta la curiosidad y los comentarios de sus vecinos. Sin embargo, hay algo más detrás de esta tragedia: Mario tiene que cobrar una importante suma de dinero correspondiente al seguro de vida que ambos habían contratado.
En ese contexto aparece Benjamín (Gerardo Tassan), un investigador de siniestros de una compañía aseguradora que atraviesa un momento complicado en su trabajo. Después de cometer un error que pone en riesgo su continuidad laboral, recibe una oportunidad para reivindicarse: viajar hasta San Elías, un pequeño pueblo costero bonaerense, e investigar si la muerte de la mujer de Mario fue realmente un accidente o si hubo una maniobra premeditada para cobrar el seguro. Si consigue demostrar un fraude, además de recuperar su lugar en la empresa, recibirá un porcentaje de la indemnización. Lo que comienza como una investigación laboral termina convirtiéndose en un recorrido por las particularidades de un pueblo y sus habitantes.
Pero Benjamín también carga con sus propios problemas. Una relación sentimental recientemente terminada, las dudas sobre su futuro y una serie de indecisiones personales lo convierten en otro hombre atravesado por un duelo, aunque de características muy diferentes al de Mario. Mientras uno parece haber encontrado cierta tranquilidad en la soledad, la pesca y el ritmo pausado de la vida cotidiana, el otro busca respuestas, certezas y alguna señal que le permita ordenar su propia existencia.
Gerardo Tassan construye a partir de esta premisa una película pequeña, austera y amable, que encuentra en el absurdo de algunas situaciones y en los diálogos con los habitantes del pueblo buena parte de su encanto. La investigación de Benjamín avanza entre vecinos chismosos, personajes que interpretan los comportamientos ajenos y opiniones sobre cómo debería atravesarse una pérdida. En ese sentido, la película también se permite ironizar sobre esa costumbre tan humana de juzgar el dolor de los demás y establecer cuáles serían las formas correctas de transitar un duelo.
A medida que avanza el relato, queda claro que no estamos frente a un thriller convencional ni ante una historia que busque resolver un gran misterio. Lo verdaderamente importante es el encuentro entre estos dos personajes y la manera en que cada uno procesa sus circunstancias. Mario, un hombre curtido por la vida, parece haber aceptado que puede reconstruir su existencia a su manera, sin responder a las expectativas de los demás. Benjamín, en cambio, todavía necesita encontrar un rumbo y comprender qué quiere hacer con su propia vida.
Hay en Cebar, frenar, llorar algunos ecos del cine de Martin McDonagh, especialmente de Los espíritus de la isla, en esa combinación de humor absurdo, personajes singulares y una melancolía que aparece sin necesidad de grandes subrayados. También hay algo del cine de los vínculos, donde los silencios, las conversaciones aparentemente triviales y las situaciones cotidianas terminan revelando mucho más de lo que parece.
Como primera película, Gerardo Tassan presenta una propuesta interesante, que no necesita grandes artificios para construir su universo. Su relato es sencillo, de escala pequeña y con una narración que deja espacios para que el espectador complete sus propias interpretaciones. Incluso su desenlace conserva esa apertura que evita cerrar todas las preguntas y permite que los personajes sigan existiendo más allá de la pantalla.